Duchamp in California
WALTER HOPPS CURATES A RETROSPECTIVE
著者：ドン・クインタンス
392ページ、265カラー＋250モノクロ図班、29.7 X 25.0 X 4.1cm、ハードカバー　英語
税込価格：17,600円

1963年10月12日、パサデナ美術館（現ノートン・サイモン美術館）で開催された展覧会『マルセル・デュシャンあるいはローズ・セラヴィによる、またはその作品』は、若きキュレーター、ウォルター・ホップスによって企画されたマルセル・デュシャン初の回顧展として、20世紀美術史における特筆すべき出来事でした。
その構想から実現までの過程は、1960年代初頭のロサンゼルスにおける文化の隆盛を反映していました。アメリカにおいてデュシャンの現代美術への影響が再び注目されるようになったのは、アーティストがヨーロッパを離れり住んだカリフォルニアでのことでした。その地でウィリアム・N・コプリー、サム・フランシス、リチャード・ハミルトン、デニス・ホッパー、ロバート・アーウィン、エド・キーンホルツ、 ジェラルド・マランガ、クレス・オルデンバーグ、エド・ルシェ、アンディ・ウォーホルといった、錚々たる顔ぶれのアーティスト、キュレーターとの交流が始まりました。
この新刊『デュシャン・イン・カリフォルニア』は、回顧展の計画が生まれる瞬間から、幾度にもわたるキュレーターとアーティストの対話、貸与作品の所有者との折衝、といったクロノロジカルなテキストに加え、詳細な展示図、展示されたすべての美術作品の図版が初めて掲載された重要な出版物。

著者によるイントロダクション
「回顧展の礎：1962年1月～1963年10月」

1962年、パリからニューヨークへ移住したばかりの芸術家ウィリアム・コプリーと妻ノーマ・コプリーは、11月3日、イースト69丁目の借り受けたタウンハウスで、マルセル・デュシャン、パサデナ美術館館長トーマス・リーヴィットおよびキュレーターのウォルター・ホップスを迎えて会合を開いた。この3者にとって、これは1963年に開催予定のデュシャンの回顧展『by or of Marcel Duchamp or Rrose Sélavy』について初めて顔を合わせて話し合う機会となった。作家が参加を約束したのは、その8か月前のことだった。

1962年11月の次の会合で、キュレーターと芸術家は貸与作品の議論を開始した。デュシャンは初期作品の展示について一貫して選択的であり、自身の作品の戦略的軌跡を誤って表現しないよう慎重を期していた。1950年の書簡で、デュシャンは「若き日の作品は、後の作品との関係においてのみ興味深いものであり、（そうでなければ）一般大衆が安易に『利用』してしまうだろう」と異議を唱えていた。しかし、回顧展のより広い文脈を認識したデュシャンは方針を転換した。パサデナでは、青年期のドローイングを「本展をより興味深いものにする逸話的な作品」と呼んだ。ホップスとのやり取りは、こうした徹底的な公開を徐々に歓迎するようになった作家の心変わりを明らかにしている。

デュシャン夫妻は回顧展に多数の作品を貸与し、その中には絵画『浴槽に座る裸婦』と『ショーヴェルの胸像』（いずれも1910年）も含まれていた。1963年9月になってさえ、作家はさらに2点のチェス関連作品をホップスに提供し、「カダケスで完成させたばかりのチェスセットを自ら持参する」と伝えた。ポケットチェスセット（1961-64年）は、小型セルロイド駒を磁石で固定する財布サイズの盤である。デュシャンはまた、自身のチェス専門書の複製も提供した。これは終盤戦における難解な局面を図解した精緻な論考（あるいは執拗な戯れ？）である。「チェスのチャンピオンでさえこの本を読まない。そこに提示される問題はあまりに稀で、ほぼユートピア的だからだ」。この最後の言葉の選択は、パサデナでデュシャン回顧展を開催しようとする衝動を確かに特徴づけていた。しかしホップスが次々と貸与を確保するにつれ、展覧会が具体的で充実した形を帯びていくのを感じ取れた。

1963年9月11日、まだスペインで休暇中だったデュシャンは、パサデナ美術館でのオープニングへの出席を確約した。ホップスは後に、この長期にわたる準備を振り返り、デュシャンの姿勢について熱狂的にこう語っている。「私はこれほど知性的なアーティスト（若いアーティストも年配の現役アーティストも含めて）とこれまで一緒に仕事をしたことがない。彼は並外れた組織的思考の持ち主だった。」